フルトヴェングラーも、カラヤンも、間違っていた！？『第九』も、オペラ『蝶々夫人』も、原曲どおりに演奏されていない？音楽の考古学的研究の成果と、独自のオーケストラ演奏の実践によって、原曲を歪めてきたこれまでの演奏習慣をきびしく告発し、名曲本来の姿を明らかにする。異能の指揮者・内藤彰があえて音楽創造の場から問う、論争必至の画期的な演奏論。

第１章　オペラ『蝶々夫人』の真実
第２章　ベートーヴェン『第九』のテンポをめぐって
第３章　ヴィブラート奏法とピリオド奏法
第４章　ベートーヴェンに着せられた「冤罪」を晴らす
第５章　揺れるクラシック音楽界と新ルネッサンスの潮流
第６章　それでもまかり通る「偽りだらけの楽譜」
第７章　誤解された大作曲家たち
第８章　「レクイエム」をめぐる悲喜劇